Edicion/Letras hispànicas PREMIO INTERNACIONAL SIAL PIGMALIÓN DE PENSAMIENTO Y ENSAYO 2018

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 Este Premio Internacional se crea en 1999 por el Grupo Editorial Sial Pigmalión, para premiar a autores de todo el mundo que hayan destacado como ensayistas, filósofos o críticos literarios.

         Un jurado internacional muy prestigioso propone cada año a autores sobresalientes en los géneros de pensamiento, ensayo o crítica literaria y otorga este galardón, convocado para celebrar la fundación de nuestro grupo editorial, que en esta ocasión cumple su vigésimo primer aniversario.
         El Premio Internacional “Sial Pigmalión de Pensamiento y Ensayo” ha sido otorgado, entre otros, a los siguientes autores: Juan Manuel González, Vicenç Llorca, Ana María Navales, José Francisco Ruiz Casanova, María Payeras, José Manuel Lucía Megías, José María Paz Gago, Víctor Ivanovici, Carlos A. Midence, etc.
         Y, el 11 de abril de 2018, un jurado internacional formado por: David Felipe Arranz, Luisa Ballesteros Rosas (Colombia), Manuel Fraijó Nieto, François Jost (Francia), Pilar Lacasa, Miguel Losada, José María Paz Gago, Basilio Rodríguez Cañada, decidió, por unanimidad, conceder este galardón a la profesora y escritora Julia Sabina Gutiérrez, por su libro Rafael Azcona: el guionista como creador.
        
                                               Madrid, 12 de abril de 2018
                                               Basilio Rodríguez Cañada
                                               Presidente del Grupo Editorial Sial Pigmalión
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         Julia Sabina Gutiérrez es investigadora y creadora dentro del campo de las artes audiovisuales. Doctora en Ciencias de la Comunicación y Estudios Cinematográficos por la Universidad Paris 3 Sorbonne Nouvelle, realizó su tesis bajo la dirección del eminente profesor y semiólogo François Jost por la que recibió la máxima calificación, así como una mención especial del jurado. Ha impartido clases, seminarios y conferencias en la Universidad Paris 3 Sorbonne Nouvelle, American University of Paris, Université Libre de Bruxelles y actualmente es profesora de Comunicación Audiovisual en la Universidad de Alcalá de Henares.
         Ha intervenido con ponencias y comunicaciones en numerosos congresos internacionales, participa en Proyectos de Investigación y ha publicado numerosos trabajos en libros y revistas de reconocido prestigio.
         Julia Sabina también desempeña una actividad paralela como guionista. Sus guiones han sido seleccionados en el Script & Pitch del Torino Film Lab y en el Script Station de la Berlinale Talents Campus.
Rafael Azcona: el guionista como creador
         Los estudios cinematográficos han olvidado el guion cinematográfico durante mucho tiempo. Probablemente porque parecía un texto que no se podía comparar con una obra compuesta de imágenes, sonidos y palabras. No es común que un documento escrito parezca menos digno que su resultado audiovisual. Los guionistas han sido destacados en raras ocasiones y eran ocultados bajo la sombra del realizador hasta nuestros días en los que las series americanas los han propulsado a la primera fila.
         Pero, ¿cómo abordar un guión? Una primera generación de investigadores realizó un gesto decisivo sacándolo del paradigma de los géneros literarios para considerarlo un objeto de comunicación esencial a todo el equipo de una película, que permitía al mismo tiempo hacer un presupuesto, un plan de trabajo, encontrar actores, prevenir problemas técnicos, etc. De esta manera, de una perspectiva estética, del guion se pasó a una perspectiva pragmática, es decir, una aproximación que considera que en la materia direc’est une incitation à faire.
         Julia Sabina Gutiérrez nos resume perfectamente este recorrido teórico pero va más lejos. Ha realizado una especie de giro copernicano: en lugar de partir del guion para llegar a la película, ella parte de la película para encontrar bajo las imágenes y los sonidos el acto realizado por quien ella denomina como « escriba » del cineasta. Confieso que cuando ella vino a París para presentarme lo que en aquel entonces era un proyecto de tesis, me resistí por un momento a este método que me parecía paradoxal. Leyéndolo, uno se convence fácilmente de la pertinencia de su elección. Incluso más cuando esta « lectura » del guion que se presenta en la película como un palimpsesto, en el que se adivina el trabajo del « escriba », se apoya también sobre un análisis de los guiones de Azcona desenterrados de los archivos.
         A este sesgo teórico original y productivo se le añade una intuición crítica que se muestra extremamente fructífera a lo largo de las páginas. Seducida en un principio por el humor de Azcona, Julia Sabina Gutiérrez se dio cuenta rápidamente que este humor estaba ligado en cierto sentido al tratamiento del espacio. A partir de aquí encontramos unas páginas exultantes que nos muestran la forma en la que un cineasta guiado por un « creador de imágenes » fabrica una topografía del relato donde, para volver a la etimología, escribe el espacio para construir como una filigrana una visión del mundo que comparte con el espectador.
         Porque de esto se trata. No de hacer un estudio formal de estas películas por el solo placer intelectual, sino de demostrar como a través de esta escritura el cineasta, estimulado por el guionista, interviene en su época al mismo tiempo evocando el mundo que le rodea (la crisis del alojamiento, el franquismo), pero también las formas culturales que ha heredado en el momento de coger la pluma (el sainete, el esperpento).
         Ya lo vemos, esta obra se dirige a los lectores curiosos de reflexionar sobre el cine así como a los cinéfilos que quieren saber más sobre Azcona. En mi caso, he elegido ver otra vez las películas que Azcona escribió con este libro en la mano.
François Jost
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